Entertainment

Xem ngai vàng: Cách Joel Coen tạo nên ‘Bi kịch của Macbeth’

Bạn làm đủ phim về những người đuổi theo mọi thứ – ngoài vòng pháp luật, tiền bạc, một đứa trẻ bị bắt cóc – và cuối cùng có người đuổi theo bạn. Trong trường hợp của Joel Coen, người theo đuổi anh là William Shakespeare.

Như Coen đã nói gần đây, “Shakespeare là không thể tránh khỏi.” Anh ta cười khúc khích đầy cam chịu và nói thêm, “Tốt hơn hay tệ hơn.”

Trong sự nghiệp làm phim gần 40 năm, Coen đã ghi lại một loạt các tội phạm ăn nói khéo léo và những anh chàng ngộ nghĩnh trong những câu chuyện với nhiều mức độ tàn bạo và phi lý khác nhau. Anh ấy đã đạo diễn 18 bộ phim và viết một số bộ phim khác cùng với anh trai của mình, Ethan.

Sau khi xây dựng một bộ phim điện ảnh đặc trưng bởi những khúc quanh bất ngờ, Joel Coen đã tự mình loại bỏ những gì có vẻ giống như một trục xoay đáng ngạc nhiên khỏi nội dung công việc đó. Bộ phim mới nhất của anh ấy, “Bi kịch của Macbeth”, là một bản tái hiện bóng tối và pha trộn của vở kịch Shakespeare, được trình bày dưới dạng đen trắng.

Phim ra rạp vào tháng 12 và trên Apple TV + vào đầu tháng này, các ngôi sao một diễn viên nổi tiếng người Mỹ với tư cách là nhà quý tộc giết người của tước hiệu và Frances McDormand trong vai người phối ngẫu đầy mưu mô của anh ta, Lady Macbeth. Nó đã nhận được rất nhiều lời khen ngợi sau mùa giải và được coi là một ứng cử viên nặng ký cho các đề cử Giải thưởng Viện hàn lâm; đánh giá bộ phim cho The New York TimesAO Scott gọi đây là một “sự chuyển thể trên màn ảnh sắc bén, chói tai.”

Coen là một khán giả tận tụy và là một người ham đọc sách, mặc dù không phải là người có kiến ​​thức đặc biệt hoặc có niềm yêu thích với Shakespeare. “Tôi đến với nó như một người nghiệp dư,” anh nói. “Tôi vẫn là một tay nghiệp dư.”

Nhưng hãy nhìn kỹ hơn vào “Macbeth”, và có những khía cạnh của vở kịch khiến nó trở nên phù hợp và có lẽ là chủ đề không thể tránh khỏi đối với Coen. “Đó là một câu chuyện giết người,” anh nói. “Theo một cách nào đó, nó thậm chí còn là một câu chuyện kinh dị.”

Câu chuyện u ám này có lẽ đã chứng minh một lối thoát lý tưởng cho đạo diễn, đến vào một thời điểm không quen thuộc khi Ethan quyết định tạm nghỉ đóng phim. Ngay khi Joel đang tìm kiếm những cách tiếp cận mới cho nghề điện ảnh của mình với tư cách là một đạo diễn solo, nguồn cảm hứng của anh đã xuất hiện từ một tác phẩm nền tảng của văn học Anh.

Coen nói: “Đó là một sự lựa chọn có chủ ý để làm một việc mà tôi chưa làm. “Đó là một cơ hội để đi ra khỏi nhà xe mà tôi đã từng ở trước đây. Đó là điều gì đó đòi hỏi tôi phải làm như vậy. “

Coen, 67 tuổi, đã phát biểu vào đầu tháng này trong một cuộc phỏng vấn video từ California. Phong thái của anh ấy gợi ý sự pha trộn giữa Harold Ramis và Larry David; anh ta có thể là người hoạt bát và hóm hỉnh, nhưng cũng phòng thủ và không thích tự suy diễn thần thoại.

Một kiểu giao thoa giữa cao và thấp, nghiêm túc và phi lý, hôi và công bằng dường như xuất hiện khắp nơi trong phim của anh em nhà Coen, bộ phim đã giành cho họ bốn giải Oscar, nhưng Joel không nhất thiết phải xem xét những câu chuyện xuyên suốt trong tác phẩm của họ.

Anh ấy thừa nhận rằng anh ấy và Ethan đã làm một số bộ phim kỳ quặc trong nhiều năm nhưng nói rằng “thật sai lầm khi nghĩ rằng bất kỳ điều gì trong số đó đã được lên kế hoạch.”

Anh ấy nói thêm, “Chưa bao giờ có bất kỳ thiết kế hoặc kiến ​​trúc thực sự nào giống với những gì chúng tôi đã làm.”

Nhưng ngay cả sự vắng mặt của chiến lược đó đã được giải quyết sau tuyển tập phương Tây năm 2018 của họ, “Bản Ballad of Buster Scruggs,” khi Ethan quyết định tập trung vào những nỗ lực khác.

Joel nói rằng quan hệ đối tác của họ đủ linh hoạt để giải quyết loại gián đoạn này.

“Không giống như lần đầu chúng tôi quen nhau, chúng tôi đã lên kế hoạch làm việc cùng nhau trong 40 năm,” anh nói. “Nó giống như đã xảy ra theo cách đó. Khi chúng tôi nói, “Hãy làm một số việc khác riêng trong một thời gian ngắn,” nó không giống như là có bất kỳ kế hoạch nào cho thời gian và ý nghĩa của điều đó. “

Joel nói rằng việc làm một bộ phim mà không có Ethan giống như “phải cắt bỏ một bên mắt” nhưng nói thêm rằng “có lẽ là một điều gì đó tốt cho sức khỏe khi nghỉ ngơi”.

Ít nhất, nó đã cho Joel không gian để chiêm ngưỡng địa hình của người ngoài hành tinh như “Macbeth”. Đây là suy nghĩ mà anh ấy đã bắt đầu từ ít nhất là năm 2016, khi McDormand, vợ và cộng tác viên thường xuyên của anh ấy, hỏi anh ấy về việc chỉ đạo sản xuất vở kịch, trong đó cô ấy đã đóng vai chính cho Berkeley Repertory Theater.

Chỉ đạo “Macbeth” cho sân khấu không hấp dẫn Coen – “Tôi không nghĩ mình biết phải làm gì,” anh ấy nói – nhưng là một bộ phim, anh ấy nhìn thấy tiềm năng của nó để cho phép anh ấy “rút lui khỏi rất nhiều những cách tôi đã làm trước đây. “

“Tôi muốn đi xa nhất có thể khỏi chủ nghĩa hiện thực và hướng tới một buổi thuyết trình sân khấu,” anh nói. “Tôi đã cố gắng loại bỏ mọi thứ và giảm bớt mọi thứ về bản chất sân khấu, nhưng nó vẫn là điện ảnh.”

Ở cấp độ hình ảnh, điều đó có nghĩa là dựa vào sự mơ hồ trong vở kịch của Shakespeare, tránh những mô tả cung cấp quá nhiều chi tiết cụ thể về thời gian hoặc địa điểm mọi thứ đang diễn ra.

“Không có gì chắc chắn về bộ phim này, không có gì chắc chắn về vị trí của nó,” Bruno Delbonnel, nhà quay phim của bộ phim, người cũng đã làm việc với Coens trong “Buster Scruggs” và “Bên trong llewyn Davis.”

Delbonnel nói: “Chúng tôi đang tạo ra thế giới này, nơi bạn không bao giờ biết mình đang nhìn lên hay nhìn xuống. “Bạn không bao giờ biết đó là đêm hay ngày.”

Điều đó cũng có nghĩa là phải đào sâu để tìm một Coen-ness cần thiết trong “Macbeth”. Carter Burwell, người đã soạn nhạc cho hầu hết tất cả các bộ phim của Coens kể từ khi họ ra mắt năm 1984, “Blood Simple”, nói rằng phim của họ luôn quan tâm đến “bệnh hoạn của những con người đang cố gắng áp đặt ý nghĩa cho cuộc sống này, vũ trụ vô nghĩa này . ”

Những câu chuyện họ đã kể – bao gồm cả “Bi kịch của Macbeth” – đặt người xem “vào vị trí nhìn thấy mọi thứ đang diễn ra và những nhân vật tội nghiệp trở nên bất lực,” Burwell nói. “Các nhân vật nghĩ rằng họ thông minh, họ nghĩ rằng họ đang ở trên mọi thứ. Và chúng ta có thể thấy rằng, trên thực tế, chúng chỉ đang tung hoành một cách bất lực ”.

Không giống như, giả sử, năm 2010 của hai anh em tiếp nhận “True Grit” – khi anh ấy cố tình không xem phiên bản 1969 – Joel Coen đắm mình trong những ảnh hưởng đến “Macbeth”: Anh ấy coi các tác phẩm chuyển thể điện ảnh của Orson WellesRoman Polanski, cũng như của Akira Kurosawa “Ngai vàng của Máu,” chuyển bộ phim truyền hình sang Nhật Bản thời phong kiến. Anh ấy đã xem các bộ phim của Carl Dreyer, Masaki Kobayashi và FW Murnau, và đọc về Edward Gordon Craig, nhà thiết kế sân khấu đầu thế kỷ 20.

Và khi giảm “Macbeth” xuống dưới hai giờ, Coen đã không ngần ngại rút thanh kiếm của mình, cho rằng phiên bản năm 1948 của Welles là một tiêu chuẩn vàng của các loại.

“Đó là một bộ phim kỳ quặc,” Coen nói. “Welles không gặp vấn đề gì khi sắp xếp lại, cắt và phát minh với Shakespeare. Đó là một loại giải phóng. Bạn nhìn vào đó và đi, tốt, được rồi, anh ấy là làm việc đó.”

McDormand, người đã giành được ba giải Oscar cho các màn trình diễn của mình và giải thứ tư với tư cách là nhà sản xuất của “Nomadland”, đã tham gia “Macbeth” với tư cách là người phụ nữ chính và là nhà sản xuất, vì những lý do hiển nhiên. Coen nói: “Tôi luôn làm việc với các thành viên trong gia đình.

Anh ấy có vài lời về lối ra của Scott Rudin, người đã sản xuất các bộ phim của Coen như “No Country for Old Men” và “True Grit,” và người đã rời khỏi dự án này và một số người khác sau một loạt báo cáo phương tiện truyền thông tin tức Về hành vi lạm dụng của anh ấy. “Đó là một cuộc thảo luận hoàn toàn khác,” Coen nói. “Tôi không biết phải nói gì khác.”

Coen và Delbonnel đã dành vài tháng để thiết kế thẩm mỹ cho “Macbeth” của họ và lên kế hoạch cho các cảnh quay khi quay phim ở Los Angeles. Delbonnel nói rằng Coen đã đưa anh đến sớm hơn và rộng hơn nhiều so với những bộ phim mà Joel đã đạo diễn cùng Ethan.

Nhưng về mặt cơ bản, Delbonnel nói, Joel không khác so với những bộ phim trước: “Đôi khi anh ấy sẽ hỏi bạn một câu hỏi và nói, ‘Bạn nghĩ sao nếu chúng tôi làm điều đó?’” Delbonnel nói. “Nhưng rồi có một lúc anh ấy quyết định, OK, đó là những gì chúng tôi sẽ làm. Và anh ấy biết chính xác nó sẽ đi đến đâu ”.

Không phải do dự nhiều khi chọn Washington, người từng hai lần đoạt giải Oscar, làm nhân vật chính. Washington cho biết anh ấy cũng háo hức với vai diễn này, vì anh ấy chưa bao giờ làm việc với Coen nhưng tự coi mình là một fan hâm mộ của những bộ phim “nguy hiểm” của họ.

“Bạn sẽ cười hoặc bạn sẽ thấy ai đó bị nổ tung đầu, có thể là cùng lúc,” Washington nói. “‘Hỡi người anh em, anh đang ở đâu?’ là một trong những bộ phim yêu thích của tôi. Tôi thậm chí không biết tại sao. Nó chỉ là rất kỳ lạ. ”

Washington nhận thấy sự lập dị của Coen rất quý mến, lưu ý rằng đạo diễn sẽ quan tâm đến một khía cạnh trong hành động của anh ta.

“Anh ấy luôn nói với tôi về chữ R của tôi,” Washington nói. “’Hãy chắc chắn rằng bạn đánh trúng chữ R khó.” Anh ấy bị ám ảnh bởi chữ R. Tôi giống như, OK, arrrre bạn chắc chắn? Anh ấy đã phát điên vì nó. ‘Bạn phải đánh chữ R.’ Còn chữ T hay chữ L thì sao? ”

Washington cho biết ông cũng đánh giá cao chỉ thị của Coen, bắt đầu từ các buổi diễn tập vào đầu năm 2020, rằng “không có diễn xuất của Shakespearean nào” trong phim.

Khi nam diễn viên giải thích về triết lý này của mình, “Bạn thực sự có thể tạo đường thẳng và ngoáy mũi cùng một lúc. Không sao đâu, nếu mũi bạn làm phiền bạn. Nếu có một kẻ phá đám trong đó, thì hãy chọn nó đi, vì đã khóc to. “

Những người mới đến như Moses Ingram, ngôi sao của “Queen’s Gambit”, người đã xuất hiện lần đầu trong “Bi kịch của Macbeth”, cho biết cô cảm thấy được chào đón trên trường quay như những người dẫn đầu kỳ cựu của phim và nhận thấy Coen là người kiên nhẫn và giàu lòng trắc ẩn.

Ingram, người đóng vai Quý bà Macduff, nói rằng đôi khi sau khi xem xong, “Tôi chạy đến màn hình và phát hoảng với những gì mình đã thấy.” Cô ấy tiếp tục, “Anh ấy kéo tôi sang một bên và nói, ‘Sẽ có lúc trong sự nghiệp của bạn khi bạn đã làm đủ điều này, khi bạn có thể nhìn vào màn hình và xem bạn cần sửa những gì. Đây là tính năng đầu tiên của bạn, vì vậy hãy chờ đợi nó, cảm nhận và học hỏi. “

Coen, theo cách riêng của mình, nói rằng anh ấy không gặp vấn đề gì khi phải nhẹ nhàng hoặc cứng rắn với các diễn viên của mình khi hoàn cảnh ra lệnh. “Tôi sẽ không bao giờ cho một diễn viên đọc lời thoại, nhưng tôi sẽ nói về việc đọc lời thoại,” anh giải thích. “Tôi chưa bao giờ gặp vấn đề khi đến đó.”

Mối quan tâm lớn hơn đã nảy sinh đối với nhiếp ảnh chính, khi đại dịch lần đầu tiên xảy ra và việc sản xuất bị tạm dừng trong vài tháng.

“Tôi thực sự khá chắc chắn rằng chúng tôi sẽ không thể hoàn thành bộ phim,” Coen nói. “Tôi nghĩ, đây sẽ là một điều kỳ lạ khi ba phần tư bộ phim đã được quay và nó không bao giờ kết thúc.”

Sau khi hoàn thành, Coen hiện đang tìm thấy chính mình với bộ phim thứ hai đạt được hầu hết lượng người xem trên dịch vụ phát trực tuyến (sau “Buster Scruggs”, được phát hành trên Netflix).

Trong khi anh ấy nhìn thấy ngành kinh doanh điện ảnh đang trong tình trạng thất bát và hy vọng rằng lượng phim chiếu rạp sẽ tồn tại, Coen không đặc biệt lo ngại rằng việc phát trực tuyến sẽ làm suy yếu “Bi kịch của Macbeth” hay chính rạp chiếu phim. “Tôi không phàn nàn về điều đó, và tôi không phải là người sốt sắng theo hướng này hay hướng khác,” anh nói.

Ông nói: “Không có bất kỳ nhà làm phim nào muốn xem tác phẩm của họ được thực hiện trên các nền tảng ngày càng giảm sút. “Bạn đã làm việc quá chăm chỉ để tạo ra mọi thứ, đổ mồ hôi tất cả các chi tiết và sự khác biệt giữa việc xem thứ gì đó trên máy tính của bạn một mình và ở trong rạp chiếu phim với 400 người là rõ ràng.”

Tuy nhiên, Coen nói rằng các dịch vụ phát trực tuyến “tuyệt vời vì chúng mang bộ phim đến với tất cả những người mà thông thường có thể không xem nó.”

Ông nói, các nền tảng chính “nhận thức được rằng đây không thể chỉ là một công việc kinh doanh nơi bạn bán 40 đầu sách mới mỗi ngày trên dịch vụ của mình và bạn muốn bất kỳ nền tảng nào trong số đó tạo ra sự chú ý về mặt nhận thức của mọi người. ”

Phát trực tuyến cũng đã kết nối anh ấy với công việc như “The Beatles: Trở lại,” Bộ phim tài liệu về rock khổng lồ của Peter Jackson trên Disney +, mà Coen gọi là “một người thổi hồn thực sự”, nói thêm, “Nó giống như chưa có gì tôi từng xem”.

Nếu có thể, anh ấy cố gắng xem phim ở rạp hoặc phòng chiếu. Nhưng nếu bạn thấy mình bị thu hút bởi sự tiện lợi của việc xem nhà, hãy yên tâm, Joel Coen cũng vậy.

“Tôi xem nhiều nhất có thể và muốn xem nhiều thứ hơn, và thấy chúng ở rạp lâu hơn,” anh nói. “Nhưng tôi cũng có lỗi như người tiếp theo, ồ, tôi sẽ bật dịch vụ phát trực tuyến lên và xem nó ở đó.”

https://www.nytimes.com/2022/01/28/movies/joel-coen-tragedy-of-macbeth.html Xem ngai vàng: Cách Joel Coen tạo nên ‘Bi kịch của Macbeth’

Fry Electronics Team

Fry Electronics.com is an automatic aggregator of the all world’s media. In each content, the hyperlink to the primary source is specified. All trademarks belong to their rightful owners, all materials to their authors. If you are the owner of the content and do not want us to publish your materials, please contact us by email – admin@fry-electronics.com. The content will be deleted within 24 hours.

Related Articles

Back to top button